我的姐姐

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  影片围绕失去父母的姐姐在面对追求个人独立生活还是抚养弟弟的问题上展开了一段细腻感人的亲情故事。 收起

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这个4月,电影市场表现最好的国产电影毫无疑问是张子枫挑大梁主演的《我的姐姐》,虽说这部片子是张子枫真正意义上第一部挑大梁的电影,但不管是影片题材立意还是张子枫的演技都堪称无懈可击。 电影讲述的是失去父母的姐姐在面对追求个人独立生活还是抚养弟弟的问题上展开一段细腻感人的亲情故事。这个故事的背景也像极了某个时间段的中国姐姐们,因为类似片中安然和姑妈这种女人真的太多太多。 电影的结局是开放性的,没有点名张子枫最后的选择,但看过电影的我们应该都知道,张子枫哪怕不是第二个姑妈,但是和弟弟相依为命却几乎是板上钉钉的事,这也是中国亲情下安然必会做出的选择。 张子枫在片中饰演的姐姐安然给了很多业内外人士触动,曾经的小朋友真的长大了,人变美了,演技也没有丝毫退步,她还是那个被冯小刚夸赞,被业内人士惊叹的天才型选手。 得益于张子枫的演技爆发,《我的姐姐》上映12天连夺12天票房冠军,就市场占有率来说《哥斯拉大战金刚》也不是对手,总票房超过了6.8亿,猫眼给出的预测票房也有9亿之多。 虽说从档期因素和票房后续乏力的增长来看,《我的姐姐》票房注定难过10亿,但对张子枫第一次主演电影就有如此成绩也算是极大的肯定,毕竟张子枫今年才20岁,说她是下一个电影圈周冬雨都毫不夸张。 《哥斯拉大战金刚》则在《我的姐姐》上映后就一直处于弱势,也连续当了12天的日票房老二,不过得益于3月底的票房大爆,《哥斯拉大战金刚》倒也凭借19天的上映时间成功拿下近11亿的票房数据。 而媒体给其预测票房也上调到了12亿之多,显然超过2017年《金刚:骷髅岛》的11.58亿不成问题,而这部片子也将成为怪兽宇宙电影中票房最高的一部,这无疑也会让传奇影业继续开发该系列电影,怪兽宇宙也必将延续辉煌。 因为4月档期新片上映的不少,而现在时间又几乎到了中旬,留给《我的姐姐》的时间已然不多,就票房数据而言和《哥斯拉》相比终归落了下风。 当然,从另一方面来说这部单凭张子枫就撑起预测9亿票房的国产亲情电影绝对够耀眼,毕竟它的成本更低,虽说没有《哥斯拉大战金刚》的巨额投资和烧钱特效,但故事真实令人深省却也是最好的观影选择。 而且虽然《我的姐姐》票房难超《哥斯拉大战金刚》,但4月16日将会上映的《再见少年》依旧是张子枫挑大梁主演,如果这部新片票房能达到5亿,那么张子枫也算完成了一人击败好莱坞巨资大片的壮举。 另外值得一说的是,今年的张子枫无疑火力全开,五一档的《秘密访客》,还有和吴磊主演已经定档8月上映的《盛夏未来》,都将见证着张子枫问鼎华语影坛新生代第一人。 不知对于张子枫在影坛的崛起,大家有什么想说的呢?欢迎来唠唠。
于无声处听惊雷。清明期间《我的姐姐》高举“女性视角”旗帜来势汹汹,果不其然,一经播出便引发广泛热议。 评论区两级分化严重,有人深受感动,感谢影片揭露了女性困境,启发了解决现实问题的不同思路;有人大为失望,称这是《娘道》后传之《姐道》。 欲戴皇冠,必承其重 从评分和票房来看,这无疑是部成功的商业电影。这类着眼于社会热点议题的电影,天然拥有广泛的受众群体,也天然会受到广泛的舆论压力。电影中流露的价值观,往往决定了人们是否会对电影的其他方面一票否决。 女性的困境和挣扎 清明播出的《我的姐姐》,堪称一部现实主义恐怖片。电影的前半部分从家庭、社会、职场等多个角度展现了当代女性的困境和挣扎。 女主人公安然出生于一个极度重男轻女的家庭,爸爸因此一直不喜欢她。脾气暴躁和有暴力倾向的爸爸造就了安然一个不幸的童年,也让她过早地形成了独立和反抗的性格。 长大后面对欺辱和伤害,安然更多的是愤怒而不是委屈。对于亲人和社会上的道德压迫,安然也有着超乎常人的勇气和智慧。 到这里,一个深受重男轻女观念压迫的女性形象呼之欲出,让人对后来安然的反抗行为充满期待。直到安然在父母墓前示弱和抗议他们的不公对待时,我才隐隐感觉不对味儿了。 女性与自己和世界的和解 “我要的,从来都不是房子。”安然的抗争,很大部分是为了想在父母前证明自己,为了逃离家庭给自己生活带来的阴影,而不是为了梦想。“你不爱我,不是因为我不够好。”而弟弟的依赖、姑妈的谅解、舅舅的关爱,让她感受到了以前梦寐以求的东西——爱。 影片最后,安然与自己和解了,穿上了很多年没有再穿的裙子;她也与世界和解了,亲口表露了对姑妈和舅舅的感激。她再也没有不顾一切逃离成都的理由了,于是,决定不把弟弟交给领养家庭也就顺理成章了。 《我的姐姐》该不该被骂 众所周知,社会问题难就难在它错综复杂,往往牵一发而动全身。女权问题与许许多多社会问题往往你中有我、我中有你。 传统的家庭观念讲究“爱和牺牲”,每个人的权利和义务不是泾渭分明的。即使影片中男性无一例外都是无形中的受益者和女性苦难的制造者,他们也不应该受到“谴责”甚至是被“改变”,而应该主动去“谅解”。 激进派和温和派、保守派的论战 许多人诟病结局,认为结局是种妥协,最后安然也成了现有价值观的维护者和“帮凶”。有人反对说,安然是个勇敢的女孩,这是她独立自主的选择,拿“女权”来压迫她和之前的道德绑架有什么不同? 回避真正的问题 观众本来想看的是受到落后观念压迫的女性的自救,而到最后却成了女性与这个世界的和解。编剧的逻辑是合情合理的,只不过她采用了许多手法回避了观众想看的问题。 试想,如果弟弟到最后不那么乖巧可爱,姑妈也没有善解人意,舅舅也根本上还是个市井无赖,那安然做何选择才是“对的”?而这恰恰是现实中被迫“扶弟”的女性面临的真正的问题。 6分的现实片,7分的亲情片 从影片对现实的揭露、对角色的塑造来看,编剧和导演是能够共情的,并且也是有野心的,因此也赚足了眼泪和票房,只是对于一些问题的刻画还是不够新奇和大胆。 全部归咎于编剧和导演未免有些言过其实,但这确实暴露了电影的局限,也就注定了它不会像《我不是药神》一样产生广泛的社会影响,而只能停留于口头的争议上。 问题的解决任重道远 其实不必纠结于结局,甚至也不必纠结于这部电影。电影本质上是时代的产物,如此复杂的问题交给一部电影来解答也不切实际。当人们自己有了真正的答案,电影给出的答案还重要吗?文/他山
4月14日,电影《我的姐姐》发布一支未曝光片段,这支片段涉及舅舅私下找肇事司机索赔的剧情,除了得以领略两位演员的精湛演技,还可以看到在姐姐视角之外舅舅对家庭负责的一面。据悉,该片由殷若昕执导,游晓颖编剧,张子枫领衔主演,自上映以来连续两周蝉联一周内地票房榜榜首,斩获6亿多票房,引发了无数具有现实意义的思考与讨论。此次发布的未曝光片段中,肖央和段博文都诠释了他们对角色的精准拿捏,尽管身居配角但也难掩实力演技。该片段是在姐弟父母离世后,舅舅为了帮安然争取赔款,也为自己死去的姐姐、姐夫讨回公道,私下找肇事司机对质是否酒驾,展开了一段火花四溅的对手戏。肖央饰演的舅舅大多时候以游离于家庭之外的浪子形象示人,但这场戏淋漓尽致展现了他对家庭、对安然的在意,与此同时,肖央骑摩托车、与司机们吵架等举手投足间,都演活了一位地道接地气的中年浪子。有媒体评价道:“肖央是非常成熟的演员,戏路广,这次把舅舅的市井气演得很到位,特别真实。”据悉,肖央凭借《误杀》提名多项最佳男主角,这次甘当绿叶饰演张子枫的舅舅,充分说明其挑选剧本的眼光。另外,编剧游晓颖也对段博文赞赏有加:“他一演的时候就让人觉得很对,并且他确实有语言和环境的优势,他太明白该怎么去表达这样的一个成都男人。”自上映以来,有关电影《我的姐姐》的话题讨论越来越多,由电影延伸出来的多角度理性探讨,无疑证明了优秀现实题材电影所带来的影响力。该片作为一部讲述姐弟情和女性成长为主的电影,实际上为不同观众带去了多角度的思考。有男性影评人看完该片后写到:“作为一名有两位姐姐的男观众,看的时候难免心生愧疚、自我谴责。”也有网友表达自己的观影感受:“看完电影还是感叹,女孩子能安全长大真的好不容易,希望社会不要再去伤害任何一位女性!原生家庭不要再让任何一个‘姐姐’受到委屈。”很多观众在看完电影后产生了对自身、家庭、社会、历史等不同维度的启发,一时间,大家开始关怀身边家庭中的女性群体,尊重不同年龄阶段女性的话语权和价值选择。此类现象佐证了该片在娱乐产品属性之外,所带给观众的精神价值以及社会意义。
截止电影上映第13天,《我的姐姐》以近7亿的票房成功突围,成为2021年清明档最大的黑马。 影片围绕失去父母的姐姐,在面对追求个人独立生活还是抚养弟弟的问题上,展开的一段感人至深的故事。不仅诠释了骨肉亲生的姐弟情,还展现出当代女性的生活困境,不少观众被影片里情节所打动。 影片刷新了内地影史清明档票房的记录,而这也是继《你好,李焕英》之后,又一部亲情片被观众所认可。说到《你好,李焕英》,截至4月14日已经是电影上映的第62天了,影片总票房突破54亿元,跻身内地影史票房前二。 《我的姐姐》是今年清明档最大的黑马,而《你好,李焕英》则是今年春节档最大的黑马,这也意味着亲情片被观众所关注,且均获得了肯定与认可。随着两部影片的大火后,不少亲情片涌入电影市场,还会成为爆款作品吗? 近日,由王姬和高丽雯主演的亲情片《候鸟》官宣定档,于4月30日在各大院线上映,影片以真情实感演绎一段母女故事,值得一提的是两位主演现实生活中也是母女,而这也是影片的一大看点。 影片聚焦了“老人留守在家,子女打工在外”的普遍现象,并以 “你陪我长大,我陪你变老” 传递真实情感,而这样的情感也更能戳中当下年轻人的泪点,同时也提醒大家,不要留下“子欲养而亲不待”的遗憾,也不要等到来不及时再说爱。 其次影片除了亲情之外,还是公路片,因为影片还记录着母女自驾游的美好时光,所以观众不仅能感受到这一路的美丽风景,更能体会到妈妈也曾是女孩,但为家庭和家人甘心放弃自我,以及不求回报的爱。 影片所表达的主题和情感,依旧是每个人心中最脆弱的地方,同时也是最容易忽略的情感,所以这部影片也将会是一部催泪大片。 尽管很感人、很能引起共鸣,但从影片定档的时间来看,影片很难成为爆款作品。 首先是今年五一档已有14部电影上映,竞争非常大,而且这14部电影不乏有更令人期待的作品;其次,电影只有亲情一个看点,演员阵容、电影类型、视觉效果都没有突破,很难让观众注意到。 最后,从想看人数来看,《你的婚礼》想看人数高达69.6万人,而《候鸟》想看人数仅789人,差距非常大,虽说想看人数不能直接决定票房,但却能影响影片的首日排片,如果口碑高,成爆款作品无疑了。 综上所述,尽管亲情片《你好,李焕英》和《我的姐姐》均获得了高票房,但看到《候鸟》的定档时间以及想看人数的数值,这部电影成为爆款可能很难了。如果影片上映后能获得高口碑,那票房可能会很可观,反之则会成为炮灰。 《候鸟》进军五一档,你觉得影片有爆款潜质吗?
清明档已告一段落,但清明档电影依旧在院线正常上映,随着上映时间啦长,影片的票房差距也越来越大。今年清明档《我的姐姐》成最大黑马,以近7亿的票房遥遥领先,而同时期上映的电影,票房均未破亿元,实属惨淡。 截至影片上映第13天晚间20点左右,《我的姐姐》已连续13天占领票房榜榜首,单日票房已破千万,且票房占比和排片占比均在大盘三分之一以上,《哥斯拉大战金刚》以超300万票房排在第二,票房和排片仅次于《我的姐姐》,两部电影可谓是院线票房最大的主力。 《我的姐姐》之所以大火,首先与影片情感传递有关,影片 “重男轻女”的背景引人反思,而姐弟情感的羁绊代入感强,观众纷纷留下感动的眼泪。 其次与演员的演绎有关。 张子枫饰演的姐姐张力十足,哭戏感染力非常强;弟弟频繁冒“精句”,每句话都能戳中泪点;演员朱媛媛将姑妈演活了,共情能力很强,她的付出也让人心疼;肖央饰演的舅舅,地道的中年浪子形象,令人印象很深刻。 近日,《我的姐姐》发布未曝光片段,这个片段体现出舅舅对家庭负责的一面,也让观众在姐姐视角之外,看到舅舅不为人知的一面。 片段内容是,舅舅私下找肇事司机索赔的剧情。从视频中看到,舅舅打听到肇车司机经常出没的地方,先是以乘客的身份套司机信息,后当面拆穿他酒驾,双管齐下,一段操作后肇车司机显得有些心虚。 舅舅这么做,只为失去的姐姐和姐夫讨回公道,同时也为了帮安然争取赔款,这一点表现出已游离家庭之外的舅舅,其实内心对家庭、对安然是在意且负责的。 这个片段最精彩的部分则是舅舅与段博文饰演肇车司机的对手戏,火花四溅,引得众司机们纷纷指责舅舅,而在这样的情况下,肖央却将舅舅演活了,身上不仅有中年浪子形象,同时把舅舅的市井气演得很真实,让人相信他就是这样一个成都男人。 影片中为何没有表现舅舅的这一面,实则是因为以姐姐的视角,根本看不到舅舅着不为人知的一面,而且舅舅的存在,更像是导演对“重男轻女”这一观众的反抗,因为舅舅的不争气、视女儿为唯一,种种表现都与“重男轻女”的思想相反,所以影片的成功,也累不开肖央对舅舅的诠释。 从这也能看出,演员肖央的实力还是很强的,尽管这次是配角,但依旧给观众留下很深的影响,而他诠释的舅舅也深入人心。从票房数据来看,《我的姐姐》票房持续升高,期待能有更大的突破,同时也期待肖央能带着更好的作品回归,一起期待吧!
4月2日,陈思诚参加了《我的姐姐》的首映礼。 映后交流时,他坦然地说出了对《我的姐姐》的喜欢,但也开玩笑说,这部电影他唯一不喜欢的一场戏,是张子枫的吻戏,不然就可以留到《唐探》里跟刘昊然拍了。后来这个梗还上了热搜。 陈思诚一句话,让广大网友突然惊讶到——印象里的童星张子枫,竟然到了可以拍吻戏的年龄。这可真是……太让人期待了啊。 今天,我们就着重来聊一下当下热映的《我的姐姐》和张子枫。 特别好哭?浮于表面? 到底哪个是真实的《我的姐姐》? 我第一个想说的,是《我的姐姐》真的很好看。 关于《我的姐姐》到底质量如何,其实一开始网友们也是说法不一。有人说她观影时用了一整包纸巾,电影特别好看。也有人说该片浮于表面、故意煽情。 但宽容的猫眼和淘票票,分别打出了8.9和8.7的高分,应能算是对这部电影的肯定。 就连一向严苛的豆瓣,11万影迷也给出了7.2分的成绩,四星、五星占比高达57.6%。 刚上映时,市场对《我的姐姐》并不看好。 小成本,小制作,新导演,没有成名电影、大咖主演,宣传营销也不到位。 于是,上映第一天,《我的姐姐》排片占比仅有16.6%,低于陈建斌、周迅、大鹏等人主演的《第十一回》,更不用说好莱坞大片《哥斯拉大战金刚》了。 种种迹象都表明,这电影好像很一般。 但没想到,《我的姐姐》首日票房竟达到6300万,力压排片是它2倍的《哥斯拉大战金刚》,甚至是《第十一回》的将近5倍。 一个文艺片,一上映就这成绩,绝对是牛比的! 此后《我的姐姐》势头更猛——上映2天票房破2亿,一周破5亿,不少专业媒体都预测《我的姐姐》最终能冲击10亿票房。 由此可见,从口碑和票房上,《我的姐姐》赢了。 但《我的姐姐》,到底讲了一个什么样的故事呢? 《我的姐姐》的故事并不复杂。(以下为剧透式评论) 计划生育时代,安然(张子枫 饰)的父母特别想生个儿子,但限于时代背景,只好逼安然装残障人士,这样才能去开二胎证明。 生了弟弟后,安然更是人嫌狗不待见。 因为是女孩,安然经常被寄养在姑姑家,表哥把她当沙包打。回到家,也会因为一点鸡毛蒜皮被爸爸打。 弟弟却独得父母宠爱,要什么有什么。 安然成年时,弟弟尚年幼,但父母已经是「高龄」。于是,他们将安然的高考志愿,从北京某高校的临床医学专业,改成了本地某高校的护理专业。 父母的心理活动是:这样离家近,方便照顾弟弟;护理专业毕业就能开始工作,好挣钱养家;临床医学还得读研,得再养她几年;嫁出去的女儿泼出去的水,多不划算啊……反正就是安然怎么想不重要,重要的是怎么对这个家、对弟弟有利。 于是,安然和家庭决裂,自己兼职赚钱,完成了大学学业。而后还打算去北京读研,追求自己当医生的梦想。 没想到,飞来横祸——父母出了车祸,双双离世。 她看着父母被抬走,吓得几乎面无表情; 她木然地接受交警的询问; 葬礼上,她机械地重复鞠躬动作; 丧事办完,还有更复杂的活人在等着「刁难」她: 交往多年的男友是个妈宝男; 工作上被医生穿小鞋; 舅舅武东风(肖央 饰)要来分家产; 姑妈说她现在「首要的任务就是把你弟弟好好养大」,却忘了,安然也是一个刚刚失去父母双亲的、无依无靠的、柔弱的女孩子…… 如此种种,压在了安然的身上,也打乱了安然对未来的全部规划。 一边是个人梦想,一边是亲情羁绊。安然该做何选择? 那个趾高气扬地说出「爸爸说,你什么都得听我的」的弟弟,归宿如何? 最终,电影并没有回答这些问题,而是给出了一个开放式结局。 如果按照「常规」的电影结局,应该是安然带着弟弟生活,最后弟弟长大懂事,姐姐美满幸福……中国观众就喜欢这种「自我牺牲」「忍辱负重」式的伟大。 但之前看过一个影评,说现实中的结局是,姐姐把弟弟送人领养,自己独吞父母的两套房子。然后把两套房子卖了,去了大城市,买了更好的房子,结婚生子,幸福生活…… 看到没,无论那种结局,都会让人唏嘘;无论姐姐怎么选,都会让人「意难平」! 导演殷若昕和编剧游晓颖都是女性,她们在接受记者采访时说:「我们没有去苛责哪一代的选择,我们要相信每一个人是独立的个体。」 的确,如果《我的姐姐》给出了一个明确结局—— 比如安然选择抚养弟弟,赢得大多数观众认可的同时,肯定会被部分观众批成「圣母婊」。 但若是选择弃养,恐怕绝大多数观众从情感上都不能接受,还会被那些批其是「圣母婊」的人站在道德高地上指责。 著名社会学家李银河盛赞《我的姐姐》,称其充满悬念、引人入胜。从普通观众的角度看,它是一部非常好看、深深打动人心的影片;从社会学的角度看,它也要算是一部立足于坚实的社会现实基础之上的、揭示社会伦理及其变迁的深刻之作。 的确,电影之外,相关话题也热度不断,「父母去世姐姐是否必须抚养幼弟」登上微博热搜。 律师给出专业回答,如果父母死亡或者没有监护能力,依次由祖父母(外祖父母)、成年兄姐承担监护权。 姐姐在个人选择和法定义务之间,应该先尽法定义务。如果姐姐确实想去读书,可以从有利于弟弟的角度出发委托他人监护。 与之相应,成年后的弟弟也对祖父母(外祖父母)、兄姐有抚养义务。 但法律,会去考虑一个少女的一生,该怎么度过吗?会去考虑电影中、现实中的「姐姐们」,该何去何从吗?会去考虑那些从生下来就注定为弟弟「打工」「卖命」「付出」的姐姐们,到底受了多少委屈吗? 法律永远是基本的道德线,甚至连个好人卡,都不会给姐姐们发。 这就是《我的姐姐》,进退两难的姐姐,特别难的姐姐。 没想到吧, 今年子枫妹妹有这么多新片要上。 我第二个想说的,是你们准备好,今年是这个00后演员的崛起之年。 2001年出生的张子枫,今年20岁。不知道是不是有意而为之,但现在我们能看到的是,这一年张子枫注定会在娱乐圈掀起一阵波澜。 还是在《我的姐姐》的首映礼上,陈思诚说,张子枫明年可能要拿奖了。 对于任何一个演员来说,知名电影节的最佳女主角奖杯,都是对她最好的肯定方式之一。张子枫自然也不例外。 不过,是靠哪部片子拿奖还真不好说。 因为,今年张子枫主演的电影,有点多——光已经定档、尚未上映的就还有《再见少年》《秘密访客》《盛夏未来》,都是青春片。 众所周知,国产青春片那大多都是七分一般、两分凑合、一分难看,简而言之就是不少情节都能让观众感觉能尴尬地扣脚趾。口碑爆好的寥寥无几。 《再见少年》和《盛夏未来》到底成色如何,我们不久就能去检验了。 可以说,五一档,但这对张子枫来说,又是一次大考。 因为目测这个档期上映的电影,题材丰富多样,导演及演员阵容强大。 张艾嘉、李少红、陈冲三位女导演联合执导的《世间有她》,主演是周迅、郑秀文和易烊千玺。 《古董局中局》,马伯庸马亲王原著加成,「前夫哥」雷佳音和「现男友」李现主演。 喜剧片《阳光劫匪》,马丽、宋佳、曾志伟、杨迪上演「团伙作案」。 国师张艺谋的首部谍战片《悬崖之上》,耳熟能详的演员名字一大堆,张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、雷佳音、沙溢…… 但即使有这些对手,张子枫参演的《秘密访客》,猫眼「想看」数仍遥遥领先。 这部电影的导演陈正道,执导过《催眠大师》《记忆大师》《摩天大楼》等热门悬疑影视剧。 演员阵容上,有郭富城、段奕宏,两大实力派影帝。 荣梓杉,说名字可能好多人不知道,但他就是在《隐秘的角落》里的演朱朝阳的那个男孩。 怎么形容荣梓杉在这部电影里的角色呢?这么说吧,如果少年版的张东升约你爬山,问你他还有没有机会,你怕不怕? 当然,张子枫演悬疑剧,肯定也是不带怕的。 还记得《唐人街探案》中她的「惊鸿一笑」吗,感觉是不是很到位? 这样一看,是不是很期待她跟荣梓杉这对最狠姐弟,会擦出怎样的火花? 从童星到国民姐姐, 她的天赋和努力都非一般人所能及。 我第二个想说的,是张子枫的表演能力,配得上她曾经和即将获得的一切成绩。 《我的姐姐》里,又一次担纲大女主的张子枫,表现一如既往的出色。 安然虽已24岁,但稚气未退,从性格、心智到处事方法,几乎都还是个孩子。 从面相来说,跟年仅20岁的张子枫比较契合。 片里许多场景,张子枫的表现都十分自然、细腻,足以打动观众内心。木讷、隐忍、无奈、愤怒表现得丝丝入扣。 看着无助的安然,很容易让人想起《唐山大地震》里那个幼小孩童。 当看小方登蓬头垢面地站在雨中,没有人不为之动容。 当她被压下石头底下,听妈妈说她选择了弟弟,流出了绝望的眼泪。再坚强的人也会鼻头一酸,眼眶含泪。 也是凭借《唐山大地震》,张子枫获得了「百花奖·最佳新人奖」。 而那时候,她不过9岁。是百花奖有史以来最年轻的获奖者。 这个出身在河南非常普通工薪家庭的女孩,从小就有比较浓厚的表演欲和表演天赋,她经常边看电视边给父母表演。 母亲看到了她的天赋,带她参加了各种才艺培训班和比赛,希望她将来能成为一个演员。 4岁时,张子枫在市里的少儿歌手大赛拿了奖。 有人说,你家孩子待在河南太可惜了。于是,子枫妈妈带她去了机会更多的北京。 初到北京,人生地不熟,生活开销又很大,她们一度想过放弃。 但好在,活泼开朗、富有灵气的子枫很快吸引了人们的注意,接到了美的豆浆机广告。 后来又陆续接拍了大宝、油漆等许多广告,也参演了不少影视剧,成了非常有名气的童星。 直到2015年,陈思诚导演的推理喜剧片《唐人街探案》上映(没想到吧,唐探1已经是6年前了)。 张子枫在片中戏份不多,但片尾的「恶作剧之笑」实在是令人惊艳,与之前阳光灿烂的笑容形成了强烈对比。 人们这才意识到,原来当初那个小方登竟然长这么大了。 《快把我哥带走》里,她成了鬼马精灵,演彭昱畅的妹妹。 那可真是「饱受折磨」,于是她每分每秒都希望哥哥快点消失,再也别出现在她的视线里,连生日愿望都是快把我哥带走。 岩井俊二的《你好,之华》里,她跟周迅合作,饰演少女之华。 接到喜欢的男生尹川的情书,不过是委托她转交给姐姐之南的。 那一刻,她的小委屈、小伤心,以及故作开怀,分明在眼神中展现。 被尹川发现她没有把情书给之南时,惶恐不知所措,被负罪感重重包围,机械地重复着道歉。 年纪这么小,就有这么多精彩的表现,自然是有很多业内成名人士夸赞她。 冯小刚说她演得非常走心;陈可辛说她非常有感染力,令他喜出望外;肖央说她天生就是做演员的那种人;朱媛媛说她前途不可限量;黄磊说看到她就觉得特别亲切,很像山口百惠…… 《我的姐姐》上映后,很多人说她从国民妹妹变成了国民姐姐。 但张子枫对这些「标签」式的词语特别害怕,害怕有一天失去了「灵气」的特异功能,泯然众人。 她有着一个少年的脸庞,但却比许多大人更加成熟,有着良好的心态和生活习惯,能够非常认真地对待演戏。 在《向往的生活》里,她的恬静、干净与质朴处处可见,令人惊叹。 在娱乐圈能保持这样的灵气和态度,真是太罕见了。 三年前,拍《你好,之华》时,岩井俊二说:「张子枫的感觉和周迅很像。只要一开机,她就变成了这个角色。」 但现在,我们大可不必用山口百惠、周迅来形容张子枫,因为她已经活成了形容词。
说到亲情片,首个被提及的便是《你好,李焕英》,影片以纪念母亲、弥补遗憾为主题,传递“子欲养而亲不待”的情感,同时也点醒大家多陪伴父母、好好爱家人。影片真实情感的传递感动了很多人,也因此让人记忆深刻。 影片最终以超54万票房成为今年春季档最大的黑马,且成功跻身内地影史票房前二,可以说是一部很成功的作品。继《你好,李焕英》之后,又一部亲情片上映,不仅获得了高票房,也再次让大家有了新的感悟。 截至影片上映第13天,《我的姐姐》票房超7亿,单日票房以超400万占据票房榜榜首,且票房占比和排片占比均占大盘超三分之一,虽院线票房陷入冰点,但《我的姐姐》票房依旧遥遥领先,从这也能看出影片对观众的影响。 在票房破7亿之际,《我的姐姐》发布了祝贺海报,海报的内容很简单,以7亿数字为背景,突出影片中的重要人物,此次祝贺海报里是舅舅和姐姐,两人相视而笑,笑容温暖且治愈,画面非常温馨。 舅舅和姐姐状态,与电影里大不相同。电影里姐姐很少有笑容,这或许与她的性格和所背负的责任有关。 因爸妈要生二胎,所以姐姐从未感受过家庭的温暖,从小就很独立、坚强。舅舅就是普通的中年浪人,还很不争气,所以他的生活让他根本笑不出来。 此次两人同框,是因为姐姐虽生活在“重男轻女”的时代,但她的身边还是不乏有关心她的人,舅舅就是其中之一。 在姐姐父母出车祸时,舅舅一人去找货车司机讨公道,这也做不仅为了自己的姐姐和姐夫,更是为了姐姐安然,让安然和弟弟以后的生活能有保障。 舅舅一直是默默支持着安然、用自己的方式守护着安然,也是继姑妈之后,又一个爱安然、支持安然的家人。 其次,舅舅的存在本就是讽刺“重男轻女”,因为他的不争气和对女儿的重视,都是他对这一现象的反抗,也是导演对“重男轻女”的抵制,所以舅舅的角色很重要,没有他也没有最好的安然。 影片的情感令人动容,所以尽管电影未给出姐姐有没有抚养弟弟的答案,但这也意味着生活还在继续,姐姐的故事也在继续。 就像导演殷若昕说的那样“开放式的结局是因为我们无法给生活定义一个答案,曾现姐姐是希望大家姐姐的强大和她笃行的选择。” 《我的姐姐》已破7亿,对于影片最终的票房,你预测会有多少呢?欢迎评论区留言!
由殷若昕执导,游晓颖编剧,张子枫领衔主演,肖央特别主演,朱媛媛、段博文、梁靖康主演,金遥源、王圣迪特别介绍出演电影《我的姐姐》正在全国热映中。日前,该片发布了一支姑妈的未曝光片段,朱媛媛的细腻动人的表演再次令人惊艳。据悉,该片刷新了中国影史清明档的票房纪录,上映两周以来稳居单日票房榜首,迄今已拿下7亿多的好成绩,好电影持续热映中。此次曝光的未发布片段,是一场姑妈饰演者朱媛媛全程无台词的独角戏。据悉,该片段是发生在姑妈去咖啡店阻止安然找领养家庭之后,她回到家拿出套娃底座,把保温杯里的咖啡倒进去,苦涩的咖啡注入了那个既象征了她曾经的梦想,也象征着女性命运重蹈覆辙的套子中,人生况味在此刻五味杂陈,酝酿了后来那句凝聚爱与泪的台词——“其实套娃也不是非要装进同一个套子里头”。该片段不仅丰富了姑妈这一角色的精神世界,更是将朱媛媛自然细腻、炉火纯青的表演功力充分展现,也让很多喜爱姑妈的观众得以一饱眼福。电影《我的姐姐》屡屡打破清明档票房纪录,不仅重燃春节后国片票房市场热情,更是以现实题材和细腻情感的胜利鼓舞了电影从业者,虎嗅网作者总结道:“《我的姐姐》票房大卖打破了人们对清明档的想象”。该片上映至今,各方位好评不绝于耳,好演员为电影贡献戏骨级别的演出,电影反哺好演员也成为映后口碑中的一段佳话。其中朱媛媛饰演的姑妈让无数观众流下热泪,映后有观众站起来发言:“朱媛媛老师您就应该多出来拍电影!”《人物》的记者更是称姑妈是电影里塑造得最动人的角色,进而补充道:“朱媛媛本人自带熨贴的生活质感:钝钝的眼神、讨好的笑容,点了没喝的咖啡要倒进保温杯里带走,到晚还舔掉咖啡杯上残留的最后一滴更是浑然天成。”导演殷若昕和编剧游晓颖在采访中也多次提到:“朱媛媛老师把姑妈这个人物演活了。”电影《我的姐姐》持续热映中,好作品打动亿万人心。
说到今年亲情类的电影,春节档《你好,李焕英》得到了观众的一致好评,4月的《我的姐姐》开启了霸屏的模式,成为了年度第二部亲情催泪电影。它之所以能冲上热搜,是因为姐弟、二胎揭示了当今社会的现状,也是很多家庭不可避免地问题。 社科院李银河长文点赞了电影《我的姐姐》,从社会学的角度分析,揭示了社会伦理,从观众的角度来看,深入人心,反思自己的家庭状况,而张子枫饰演的姐姐,让这部剧的热度只增不减,演技得到了大家的一直好拼。 张子枫在娱乐圈的演技可谓是获得了多数导演、演员的喜爱,黄磊对他的宠爱最佳明显,但事实证明,她值得,7岁时演绎《唐山大地震》的方登,和著名导演冯小刚合作,获得最佳新人奖,让大家最为深刻的是《唐人街探案》中最后那邪恶的眼神,在探三中,同样的眼神也出现了,让大家出了电影院海回味无穷,被网友评价为演戏二生的,连导演陈思诚也赞不绝口。 在成绩上,她也是最耀眼的那颗星,不到20岁的她,已将拍摄了三十多部影视作品,还能以全国第三的成绩进入北京电影学院,可谓是大家嘴里所说的神童了。 今年,电影《我的姐姐》上映,让不满20岁的她,融入到了更多的精力,她的角色弄哭了中国无数的姐姐们,在银幕上看到了另一个自己。 影片中父母离世,20岁的姐姐要照顾年幼的弟弟,原生家庭重男轻女,为了弟弟,让她演绎成瘸子,更改她的高考志愿,出去挣钱,童年生活过的是惨目忍睹,她只是这个家庭中有着血缘关系的陌生人,本来崇尚自由的她,背负了长姐如母的责任,在电影的最后,为了照顾弟弟,放弃了去北京求学的机会。 《我的姐姐》这部电影真实的反应了当今的社会现状,姐姐的不幸不是来自于二胎,而是重男轻女的传统家庭,是根深蒂固的思想,把牺牲当作是一种习惯你,把付出当作是亲情。给姐姐自由,电影没有演绎出来,现实生活中确实有这样的事发展。 在剧情还是演技上,不得不说,张子枫是真的长大了,折射出太多的社会现象,关于这部电影,你还有其他的观点吗?欢迎在评论区下方留言。
很多人唏嘘《我的姐姐》满篇皆言战斗反抗,结局却扑在了父权制度的怀里,令人十分失望。 仿佛银幕上的这部影片炒着“女性”议题这一热点话题,却又塑造了一个“为爱牺牲的姐姐”,来维护和弘扬“父权制度”。 创作者在这一结局设置上,的确没能够满足一些观众们期待看到一个“反叛姐姐”的奇观的需求,更没有满足观众想在影片中看到“与父权制度短兵相接”的“革命”态度的需求。 但深入思考,便能发现,这种期待其实是与影片本身的“实录”特性背道而驰的。 若想革命性的反抗,必先有足够的动因,否则便会让电影失真,让“难以信服”吞噬电影的表意。 《我的姐姐》中的女孩安然不满着这个世界,却又爱着这个世界,她身上是一些不清不楚地觉醒的女性独立意识。 她来自历史性的压迫,想要突破历史,但当她“浮出了历史地表”时,却不知该往何处走。 这一状态具有典型性,展现的是当代想要拥有自己独立人生、反抗重男轻女的旧有道德秩序的女孩的现状。 《我的姐姐》刻画的安然才展现了女性意识觉醒谜局之中大多数女孩真实的处境。 01 安然:一个对世界又恨又爱的女孩 安然从小就生活在一个重男轻女的家庭之中,也生活在一个女性为男性牺牲的环境之下。 安然的愿望是去北京读书生活,但是因为家里想要一个男孩,所以只能为了弟弟牺牲自己的前途。 但安然是个富有反抗精神的女孩,她不甘心自己这样的命运,愤然选择不用家里的钱,自己赚钱养活自己,并准备考研去北京。 没想到,自己的计划被突如其来的意外全盘打翻,父母忽然车祸去世,留下一个弟弟要她来抚养。 安然的理想已经被弟弟耽误了一次,她决不能接受第二次,但是似乎全世界都在要求她必须要养他的弟弟。 她恨父母重男轻女,恨所有人都要求她牺牲自我,恨自己周身的世界也这样唱和着那些不公正的压迫。 她背负着“长姐如母”的道德压迫、背负着急切想要实现的自我理想、背负她不愿承认的内心深处对弟弟的怜爱、背负着刚刚丧失双亲的剧痛……纠结,彷徨,她陷入了反复的自我叩问之中。 叩问之中,恨与爱交织着。 她痛恨这个世界,痛恨为了生弟弟而让自己装瘸的父母、痛恨欺负自己的兄弟姐妹和偷看自己洗澡的姑父、痛恨痛恨要求她牺牲自己理想的道德要求、痛恨这个世界对女孩的要求和规定。 但她也爱这个世界,这个世界也给了她很多温存:姑姑以一腔善良无私地把她从小养大、父亲将唯一的房产写上了自己的名字、母亲温柔地给自己洗头发等点点滴滴流露着爱的过往…… 她最大的心结就是父母的偏心。如果父母彻头彻尾地对她不好,她反倒轻松了。 可是她的父母虽然偏心,却也真的爱自己、给过自己很多温暖。 这就是安然陷入的迷局,她难以彻底反抗,也难以就此妥协。 在这样一个爱恨掺杂的世界中,她的理想和尊严被无情地冲刷,她的选择被自己质疑着、被他人质疑着,无处安放。 02 如何选择?或说,没得选择 把一个自己没见过几面、抢夺自己梦想的所谓“弟弟”送走,一向独立有个性的安然能做得出这样的抵抗。她曾动过念头,且做过把弟弟扔掉的行为。 可她终究没能这么做。 弟弟没什么错,只是个刚刚失去父母庇佑的小孩。她无法让弟弟为了不耽误自己的前程而自我牺牲。 姑姑对自己有恩,是一位为了包括自己在内的一家人牺牲了自己人生的女性,安然没办法不感恩,没办法绝情地否定她一生的价值。 就算安然绝情地选择将亲情全部割断,她却也无法确信她选择的未来会有什么真正的幸福和光明的结局。 反抗这一切,她自己心里过不去这一关。 所以无法扔掉她的弟弟,无法扔掉她心里的“良心”。 此时,“良心”是一种“美好的品质”的同时,也是一个“枷锁”。 当我们谈论善与恶这一道德话题的时候,我们要清晰地知道,“善恶惩戒”是在维护着一套观念之下的一套秩序。 “良心”、“美好的品质”这样的要求是秩序的核心评判依据。人人都有“美好的品质”,社会便能稳定坚固。 这是社会对人的要求,同时也会化成人们对自我的要求,这样的系统之下的彼此认同才能让社会形成向心力。 锁住安然的正是“良心”。 她无法让自己变得不道德,她自己的价值观无法允许她做出道德观念下“丧尽天良”的行为。 根深蒂固的“良心”和对道德批判、道德绑架的恐惧逼迫着“有良心”的她被动地做出每一个选择。 这样看来安然似乎也是一个旧有的“重男轻女”秩序的维护者。 但不是这样的,绝对不是。 安然一定是她是有自我意识、想反抗不公正且正在反抗的人。 只是当新的道德观念系统和评判系统建立以前,她想兼顾自身理想和个体道德的愿望与这个世界是错位的、不适的。 世界还是传统父权的,而她作为女性,却想要更多历史上女性们所没拥有过的自由和独立。 是“错位”令她变成世界的被动者,当她发现了“错位”时,她也会发现自己四面楚歌的处境——全世界都在与她作为女性觉醒的独立意识作对。 现实中,敌不寡众,女性的自我追求被这个世界打压着,她们的命运选择是被动的。 影片中笼罩着整个电影的纠结气氛,便是在书写这种她与世界的“被动感”,换言之就是要书写一个追求独立、自由和尊严的女孩在现实社会中被爱情、亲情、索取和获得裹挟着难以分辨的无力感。 同时,《我的姐姐》中也有一个女性群体的历史切口:电影中满篇女性皆悲剧。每个女性都被无尽的压迫与零星的生活温暖哄着妥协了自己的每一个选择。姑姑如此,那个一定要生下自己孩子的女患者如此,安然亦如此。 整部影片都在为这种看似无事的悲哀流着哑然的泪水。 女性的命运延宕至安然,电影给出了一个留白的、让观众思考的结局。 03 一个令人不满的结局,才是电影进行的当代女性困境展示 “被动”是整部影片的底色,正如这部电影的主题色,似蓝非蓝,让电影笼罩在一个女性想要突破性别束缚却陷在路上没有去处的迷茫之感之中。 这颜色像是一抹安然心中游离在在蓝色绿色之间的理性,模模糊糊说不清道不明的悲哀之色。 在这种“被动色彩”彻头彻尾贯穿安然这个角色时,《我的姐姐》给出了一个模糊的结局。 比起塑造一个观众们期待的具有壮烈悲剧性的、令人憧憬的“女英雄”的空想形象,电影的态度冷静克制,用清新的态度——一种符合常人生活的态度——记录了大多数女孩真实的当下处境。 人物在电影中满篇困苦,结局也难逃迷局困顿。 观众们看到这样的结局,有的为姐姐的妥协而愤慨,有的觉得姐姐为弟弟牺牲很感动。 但这些感受都没有定论,影片给出的态度是留白的。安然安然似乎是妥协了,却又未必,这个未定论的结局却似乎是给女性的命运留出了一笔待续——故事的续写由走出了影院观众掌控。 所谓维护父权制度,是误读。甩给观众激起的言论的层层浪花,才是电影留白的真正表意空间。 《我的姐姐》这部电影中最有价值、也是其成功之处是:它在观众中种下一颗种子,让看过电影的人都真切地体会了一遍电影书写的那段当代女孩身陷迷局的彷徨和悲哀。 当男性和女性都认为安然的命运是一种悲哀之时,当代女性的处境才真正地开始被理解和共情。
在中国电影中,家庭伦理叙事类作品一直在众多题材类型的作品中占据着重要地位。这类影片通常聚焦于家庭的日常生活场所,主要情节围绕家庭成员之间的亲密关系和情感纠葛,将个体与群体联系起来,从家庭出发去认知整个社会,以小见大,形成反映亲情伦理的道德价值观念和特定社会话题表达。从近些年上映的国产影片来看,女性题材影片逐渐涌现,我们似乎能从这些电影表现的中国传统家庭伦理叙事中找到一条关于女性视角的线索。如杨荔钠导演的《春潮》围绕由三代女性组成的单亲家庭展开叙事,通过日常生活中角色间的冲突和侵犯,描写一家人无法和解的个体生命经验。春节档的大热影片《你好,李焕英》则讲述一个温情脉脉、感人至深的母女故事,以女儿的视角重新审视这段超越时间和空间的至亲之情。近期亮相银幕并引起观众广泛讨论的电影《我的姐姐》,则着眼于深埋于中国社会的重男轻女观念,立足社会议题,挖掘“姐姐”在家庭中所面临的困境和做出脱离家庭的抉择时的心理历程。三部影片都试图通过家庭中的性别话题,呈现女性的生存状态,并对家庭中的男性形象予以淡化处理。他们要么是只出现在女性角色的回忆和口述当中,要么是被人为地忽视,形象扁平化,作为影片中背景板一样的存在,从而让渡出一个女性自由活动的空间。然而,男性形象的缺席并不意味着父之权力的消失,反而是在不可见的地方发挥绝对的控制力量。《春潮》中的丈夫或父亲这一角色在母亲与女儿心中呈现出不同的面貌,并且成为横亘在母女二人中间的一个随时可能爆发的矛盾触发点;《我的姐姐》中的父亲虽然只在安然的记忆和梦境中出现,但就是这个模糊不清的身影成为她性格养成和日后行为动机的直接因素。这三部影片在整体上共同呈现出一种父之形象的在场式缺席。同时,由于男性的退出,家庭叙事的焦点围绕着母女话题展开,描写出母女之间复杂的认同与分离关系。尽管《我的姐姐》中没有过多笔墨落在安然母亲的刻画上,但由于姑妈这一角色因其养育安然而与之关系亲密,又与安然在整个重男轻女的家庭中形成一种镜像对照关系,实际上已经顶替了安然的“母亲”这一社会角色。《春潮》剧照在人物塑造上,女性的内心世界往往需要借助一种幻象的表达才得以突破心理上的重重防线展现出来。《春潮》里有一段关于死亡的梦境描写,画面色调阴暗,一群医护人员一言不发地冲进家门,开始四处搜查,最后从桌子底下拖出一只羊,那只羊又在下一个镜头里变成了母亲自杀去世的闺蜜。这些梦境连同时常出现在她面前的红衣女子共同构成了郭建波对于当下生存环境和死亡与孤独的直接感知;《你好,李焕英》则将整部作品构建为一种幻境,这不是为剧中角色构建的,而是导演贾玲为自己创造出的一个与母亲重逢对话的空间,现实中的失落也在此得到弥补;《我的姐姐》中安然对于童年被父亲打骂和忽视的回忆如同梦魇一般将她溺于水中,也是在这个幻觉中不断追寻父母的安然才幡然醒悟,扎进水中寻找一条自救之路。梦境与幻觉虽然带有超现实的成分,却是她们意识深处最真实声音的表达。虽然同为在家庭伦理的范畴内女性视角的书写,但是这三部影片在表达风格和内容上却截然不同。《春潮》侧重表现母女之间剑拔弩张的冲突和博弈,在一种令人窒息的原生家庭的氛围中呈现出三个女性之间互相折磨又隐忍的生存状态。冲突一方面来源于母女二人不同时代观念的碰撞,不管是社区的合唱活动还是同学聚会,母亲纪明岚都倾向于从群体中获得支持力量。女儿郭建波则正相反,她总是独自行动,无法从外界得到任何一点慰藉,在她眼前时常出现的红衣女子正是她绝望内心的映像投射。而小孙女则是这个压抑的家庭氛围中的牺牲品,她与姥姥时而言语攻击,时而又温情脉脉,这也正体现了亲情里的矛盾所在。另一方面,同一个男性人物在母女二人心中分裂为“混蛋丈夫”和“完美父亲”的形象也让她们之间的罅隙难以弥合,母女关系显得更为复杂。影片的意图不在于给出一个答案,而是对女性个体心灵的关照,洞察亲情中幽微难言的一面,展现人物最真实、毫无遮蔽的内心世界。在结尾之处,女儿对着窗玻璃上映着的母亲虚影的独白,意味着二人之间的冲突永远无法和解,只有随着母亲的病倒而得到短暂的喘息时间。《你好,李焕英》剧照《你好,李焕英》中的母女关系则与《春潮》形成一组完全相反的对照,导演贾玲以极真诚朴素的方式呈现了一段真实感人的母女情深的往事,影片的全部叙事动机和人物的行为原因都归结于一个字——“爱”。女儿怀着对母亲的愧疚和爱构建出一个时空交错的场域,让自己得以在此与母亲重聚。而母亲也对女儿有着无限的温柔和包容,即使在影片中的女儿没有获得世俗意义上的成功,也永远是让自己最高兴的“我宝”。从妈妈的身份回归到“李焕英”,这也是女儿对母亲自我身份的认同和女性个体价值的表达。近期上映便引起关注和讨论的《我的姐姐》则以中国社会根深蒂固的重男轻女议题为切入点,探讨家庭伦理中的性别话题。从影片开头车祸现场出现的一家三口的合照,就足见安然在这个家中的“局外人”身份。而这个家庭中的另一个姐姐——安然的姑妈,则更像是安然的镜式对照式人物,她们生来有着同样的处境和命运,但与安然的竭力反抗所不同的是,姑妈屈从地接受了家庭赋予的“姐姐”身份和这一身份背后代表的牺牲——放弃教育机会和继承房产的权利,帮忙养育弟弟的女儿。两位“姐姐”有着共同的境遇,但这两个姐姐的形象间也存在着分歧和冲突。姑妈从反对寄养幼弟到与安然有着深切的心理认同的过程,也是试图从道德压制中的逃离而做出的努力。姑妈态度的转变是一种自我意识的觉醒,而安然有着坚定的自我认知和方向,影片呈现的是一种对女性可以进行自由选择的支持。从近些年的影像作品可以看出,女性在社会和家庭两个场域的书写逐渐得到了更多的关注。《送我上青云》选取了一个大胆的角度,关照女性成长,表达女性欲望;《嘉年华》则直面未成年女孩遭受性侵话题,揭露女性的艰难处境。《春潮》和《你好,李焕英》这两部影片,从不同维度探讨母女间微妙、深切而复杂的情感关系,而《我的姐姐》将母女统一在同一个被忽视的立场上,从她们自身的眼光看待身处的环境,不断地开拓和丰富家庭伦理叙事中的女性视角。(作者:陈雅楠,系中国艺术研究院电影系2020级硕士研究生)
2021年4月17日(星期六)大盘票房15678万(1.56亿): 日本动画《名侦探柯南:绯色的子弹》收入7092万,位列单日票房榜冠军。30.3%的排片收获45.2%的票房,上映首日再加零点场共计7296万。 张子枫《我的姐姐》收入2802万,位列单日票房榜亚军。17.8%的排片收获17.8%的票房,上映16天累计票房7.57亿。 亚当.温加得导演《哥斯拉大战金刚》收入1982万,位列单日票房榜第三名。13.5%的排片收获12.6%的票房,上映11天累计票房11.45亿。 谭松韵《八月未央》收入1393万,位列单日票房榜第四名。16.4%的排片收获8.8%的票房,上映2天累计票房3175万。 彼得杰克逊导演《指环王:护戒使者》收入1159万,位列单日票房榜第五名。6.4%的排片收获7.3%的票房,累计票房7046万。 国产动画片《西游记之再世妖王》收入355万,位列单日票房榜第六名。3.3%的排片收获2.2%的票房,上映16天累计票房9594万。 周迅《第十一回》收入125万,位列单日票房榜第七名。1.0%的排片收获0.7%的票房,上映16天累计票房6762万。 动画片《小美人鱼的奇幻冒险》收入104万,位列单日票房榜第八名。1.7%的排片收获0.6%的票房,上映首日再加点映票房,共计955万。 詹姆斯·卡梅隆导演《阿凡达》收入99万,位列单日票房榜第九名。0.5%的排片收获0.6%的票房,累计票房17.12亿。 贾玲导演《你好,李焕英》收入83万,位列单日票房榜第十名。0.7%的排片收获0.5%的票房,上映65天累计票房54.06亿。 詹姆斯·卡梅隆监制《六人—泰坦尼克上的中国幸存者》收入72万,位列单日票房榜第十一名,上映2天累计票房160万。 数据分析: (1)单日票房榜前十名,票房超过5000万的《名侦探柯南》,超过2000万低于3000万的有《我的姐姐》,超过1000万低于2000万的有《哥斯拉大战金刚》、《八月未央》和《指环王:护戒使者》等三部,超过100万低于1000万的有《西游记之再世妖王》、《第十一回》和《小美人鱼的奇幻冒险》等三部,《阿凡达》和《你好,李焕英》则低于100万。 (2)单日票房榜前十,票房收入高于排片预期的有《名侦探柯南:绯色的子弹》、《指环王:护戒使者》和《阿凡达》三部,《我的姐姐》票房收入和排片预期持平,其他六部影片票房收入低于排片预期。 (3)谭松韵《八月未央》只保持一天单日票房榜冠军,便被《名侦探柯南:绯色子弹》取而代之,甚至不敌《哥斯拉大战金刚》屈居单日票房榜第四名。眼下《八月未央》这部影片猫眼电影评分7.3分,豆瓣电影评分4.0分,评分偏低口碑崩坏,票房前景不容乐观! (4)张子枫《我的姐姐》后劲十足,上映16天依然稳居单日票房榜亚军。预计周二票房有望破8亿。接下来两周周多时间没有强大对手竞争,影片票房破10亿的可能性很大! (5)《指环王:护戒使者》无论排片还是票房都在攀升,周六单日票房超过1000万。预计周日票房也有1000万左右,重映累计票房有望超2亿。 (注:以上内容均系原创,未经许可禁止转载)
《我的姐姐》单日票房冠军终归被后来者反超,4月16日上映一日游的《八月未央》首当其冲拿下日票房冠军,随后两天更是被后续新片反超,这个周末《我的姐姐》票房显然并不如意。 整体数据上来看,上映17天之久的《我的姐姐》已经到了票房临界点,估计最多再拿1个亿票房就到了它的最佳成绩,而破8亿无疑也是一种认可,毕竟这种小成本电影又没有大咖领衔能拿到如此票房实属优秀。 张子枫的号召力也算是得到了验证,今后的更多大制作电影势必会让人愈发期待。 拿了一天票房日冠的《八月未央》无疑有点可惜,本以为凭借罗晋钟楚曦和谭松韵田雨的演员阵容会让这部电影有一个好的开始,而首日票房也的确还说得过去。 但没想到豆瓣开分低到3.9,因为电影烂俗的剧情和三观尽毁的设定让无数观影人吐槽,这也让这部电影没了后续收割票房的任何可能,3天4000万左右的票房已经预示了这部大制作爱情片会输个彻底。 无法想象,毕竟这也是安妮宝贝的同名小说改编作,《七月与安生》有口皆碑还拿下2个影后,《八月未央》却只有豆瓣3.9和数之不尽的差评,真是两个极端。看来以后要改编还真要看清剧本,不是任何作品都值得被搬上大银幕。 此外,4月17日上映的日本电影《名侦探柯南:绯色的子弹》成为这周末的赢家,上映2天票房突破1亿,更是连续两天击败《我的姐姐》夺冠,可以说是上映即爆。 名侦探柯南这个IP我们耳熟能详,这次的新作也一样延续了之前的各种人物设定和悬疑元素,不过有别于该系列的一贯口碑,这次的新作豆瓣评分只有6.1分,不管在悬疑领域还是动画领域都不能称得上优秀。 2天过1亿的票房虽说很是不错,但它的后续票房基本没啥意思,媒体给出1.6亿的预测票房也足见市场对这部电影的不看好,毕竟过了周末这样评分不高的动画电影基本没任何翻盘的可能。 说起来日本电影在中国能票房大卖的除了儿时的动画IP基本没有任何类型片能爆,毕竟小日本的主流电影并不被我们国人接受,《名侦探柯南:绯色的子弹》能有过亿的票房也算是最好的回报。 另外,重映的《指环王:护戒使者》票房也不给力,重映3天只有不到3000万的票房,总票房也未曾过亿,相对大制作的好莱坞电影来说这部片子真的巨亏。 不过下周《指环王:双塔奇兵》也会进行重映,看来这部片子是真想在国内卖个好价钱,只是不知下周上映的这部又会有怎样的票房成绩。 4月电影市场最后的期待就是月末上映的几部大片,那些才是4月电影的重头戏,不管是周迅易烊千玺的《世间有她》,还是张艺谋新作《悬崖之上》,都堪称今年五一档的大杀器,这个就到时见咯。
五一档即将来临,《悬崖之上》、《古董局中局》、《金钱帝国》等大片蓄势待发,电影粉们已经做好了迎接新一轮观影热潮的准备。 在五一档与清明档的过渡期,剧场版柯南也成功为大银幕预热,三天斩获过亿票房,剧情掀起了“新兰”与“柯衷”CP粉的热搜大战。 而曾经被视为清明节最大黑马的《我的姐姐》,却慢慢有观众“遗忘”的迹象,票房突破6亿大关之后便涨势缓慢,目前预测成绩已达不到9亿。 它没有击败“前任”《哥斯拉大战金刚》,也明显已经没有后力去抵抗大片云集五一贺岁档,这是一个很可惜的现象。 虽然当下7亿多的票房对《我的姐姐》来说已经是高回报收获,甚至是小爆款黑马电影的优秀实绩,但它距大爆黑马之路,其实只有一步之遥。 击中现实痛点,《我的姐姐》拥有大爆筹码 国产电影崛起之后,票房黑马接连现身。 《泰囧》、《夏洛特烦恼》掀起喜剧热,《我不是药神》、《无名之辈》引领黑色幽默,《战狼》、《流浪地球》、《哪吒》等打开类型片的口碑市场。 到了2021年,引发全民共鸣的亲情片《你好,李焕英》,引来了院线复工后最大一波观影热潮,如今票房成绩已跃居影史第二名。 亲情片《我的姐姐》是介于《你好,李焕英》和《我不是药神》之间的类型片,而这一类电影中的大爆之作,往往拥有两大筹码。 其一,话题要有全民共情能力,直击观众痛点。 《我不是药神》撕开了白血病患者的困局,也同样勾起了社会上普遍存在的“因病致穷”痛点,在规则与生命之中,人们迫切需要“英雄”救赎。 《你好,李焕英》将喜剧与“子欲养而亲不待”的亲情软肋抛给观众,在合家欢的贺岁档,这部电影打开了观众的亲情泪门。 《我的姐姐》则撕开了千年来“长姐如母”传统美德的遮羞布,重男轻女思想下人们对女性价值的无形剥削,让姐姐们的委屈得到艺术宣泄口。 也让大众看到了那些无私“姐姐们”为样情所做出贡献。 片中姑妈与姐姐两个角色相互映衬,姑妈是传统美德里的善良姐姐典范,为了弟弟、丈夫、孩子贡献了她的一生,一度觉得这是每个姐姐都应该做的。 她代表的是现实中大多数姐姐的一生。 直到年轻的侄女撕开了她“长姐如母”形象背后的隐伤,岁月静好的亲情、弟弟们潇洒的生活,背后都是姐姐不断地退让与自我牺牲。 这一现状给太多女性带来痛苦,也麻木着太多女性,影视艺术将这个话题搬上大银幕,对督促社会自省意义颇大,是能引起大多数观众共鸣的议题。 其二,演员与作品质感,需要合观众眼缘。 大众对电影好坏的划分,故事虽是核心,品相却也同样影响不小,如果卡司团队与电影质量不够有观众缘,往往也调不动大众的观看欲望。 在这方面,《我的姐姐》能够拿到超高分数,走生活向的电影风格在当下很受观众认可,而且,演员团队拥有强劲且可持续的号召力。 女主角张子枫被誉为00后电影之光,演技纯朴动人又不走流量路线,路人缘极佳,配角朱媛媛、肖央等人,更是讨喜的中年实力派。 尤其是多年未活跃在大银幕的朱媛媛,她与袁泉一样都是低调却演技惊艳的实力派中年女艺人,她的表演与幕后故事,都是电影口碑发酵的重要助力。 故事痛点有掀起全民共鸣的潜力,画面风格与卡司团队又有观众缘。 如果口碑发酵得当,《我的姐姐》再创《少年的你》票房,甚至接档《你好,李焕英》走上大黑马之路,都有不低的概率。 然而,这些元素的确助力《我的姐姐》成为清明节黑马,却也仅让这匹黑马欢快地跑了一周左右,随后电影票房便进入低迷状态,委实浪费了好筹码。 究其原因,还是编剧和导演想要的太多,却又不够大胆。 立意不鲜明,《我的姐姐》浪费了大爆机会 《我的姐姐》票房分水岭是在作品争议产生之后,电影上线后观众对于结局的评价非常两极分化,有人点赞感人,有人批判圣母。 对于电影结局,直观来看算是开放式的,画面定格在姐姐从领养家庭带走弟弟玩耍的镜头,亲情的羁绊回归,主角的选择则不直接公布。 是玩耍过后重新将弟弟送回领着家庭,然后进入追求自我价值之路?还是姐姐决定抚养弟弟?抑或姐姐准备寻找更“完美”的处理方式? 喜欢的观众认为结局有这三种解读,可以满足所有观众的诉求。 编剧和导演私下采访中则表示电影要传递的是要支持每个人的选择,不必重复老一辈的套路,也不应该给大众一种选择做支配。 不喜的观众则认为编剧在粉饰太平,名为开放式结局,实则还是让女主进入了姑妈的老套路,两个小时个人与亲情关系的纠结毫无意义。 客观来说,七话能理解导演与编剧的场外解释,她们试图打造一个引导观众自己去做选择的“完美结局”,认为没有唯一标准答案。 但想要的太多,反而模糊了作品立意。 重男轻女思想下对姐姐的剥削议题,能引发观众全面共情的并不是一个含糊的支持选择,这个问题最难解的点不在于支持选择,因为做选择实在太难了。 片中的姑妈没有选择权吗?她有的,但她没有力气选择牺牲自己以外的道路,外人的支持不能化解家庭对她的压迫。 一旦选择拒绝母亲和弟弟,她便要成为家庭的“罪人”,成为自私的“坏姐姐”,重男轻女思想与亲情羁绊一直束缚着她,这是现实中大多数姐姐面临的难题。 要亲情,还是做自己? 片中的女主没有选择权吗?她有的,但亲人在阻挠、舆论在阻挠,最后,回归的亲情也在阻挠着她的内心抉择,让她从坚定到迷茫。 编剧想要告诉观众亲情与个人追求是应该共存的,但女主如果想要保持与弟弟的亲情,她又如何去选择追求自己的梦想呢? 这个问题一旦产生,便没有两全之法。 无论在电影还是现实,都没有一个完美的答案可供姐姐们去选择。 电影成绩便是最好的证明,如果鼓励大众做自由选择是这个社会痛点需要的指引,《我的姐姐》票房便不会在第一波影评面世后进入低迷状态。 不可否认,有非常喜欢《我的姐姐》的观众,但这些观众却未必涵盖所有能与痛点共鸣的那一波人,否则支持者同样能让《我的姐姐》票房高开高走。 艺术探讨的核心不应该是教观众去自由选择,而是彻底撕开问题产生的根源,把重男轻女的痛点与引发的悲剧,以更加鲜明的方式呈现给观众。 要么彻底的悲剧,让观众看到过度重男轻女的思想给姐姐和年幼的弟弟带来的痛苦与迷茫,引发社会反思畸形的思想,而不是只引发了社会去感谢姐姐的付出。 这不是美德,而是剥削,当剥削者只想到去感谢被剥削者时,已经证明电影立意模糊了。 要么,学习一下艺术视角鲜明的《狗十三》,主角的反抗被亲人彻底打压,家庭成功驯化一个“不懂事的孩子”,既真实又讽刺性十足,让人不寒而栗。 只有产生问题的根源被彻底撕开,只有让姐姐们看到重男轻女观念如何一步步蚕食自己,只有社会全面反思警醒这个问题,才能一步步击败这个痛点。 姐姐并不缺选择权,她们只缺一个公平的人生。 《我的姐姐》团队出发点很好,社会痛点捕捉能力也很强,但对于这个痛点的挖掘与探讨,仍旧太表面化,视角停留在了社会大同的和谐步调里。 这便如隔靴搔痒,找对了皮肤溃烂的地方,却挠不到人心里。 观众的共情被调动了,却又被置于空中无法得到宣泄,这个结果最终反馈给了电影票房,让《我的姐姐》浪费了天然大爆款筹码,停留在了小爆款行列。
2021年第15周(4月12日至4月18日),内地票房报收4.48亿,较上周有一定降幅,减少约2亿。《我的姐姐》连续第2周夺得周票房冠军,总票房达7.77亿,向8亿票房冲刺。同时,2021年全年票房业也突破200亿,用时108天。因2020年受疫情影响,4月影院仍未复工,无法与去年作比较。但和2019年103天突破200亿的数字相比,2021年电影市场的恢复速度仍然相当令人欣慰。《我的姐姐》自上映始,便强压市面其他影片一头,连夺14日单日票房冠军,然而在第15周内,却不敌该周上映新片《八月未央》及《名侦探柯南:绯色的子弹》,从周五开始,位居单日票房榜亚军。但该片势头仍然猛烈,在该周内票房突破7亿,并向8亿大关冲刺。对于一部体量较小的影片而言,《我的姐姐》的表现堪称2021年度电影市场的第一黑马,其创作上对现实的关照也成为未来该类型影片可参照的范本。而该周内上映的新片,票房起落也值得玩味。周五《八月未央》开画便拿下单日票房冠军,但在周六,该片迅速跌落,从28.7%跌至16.5%,市场让位给了《名侦探柯南:绯色的子弹》与重映的《指环王:护戒使者》。《指环王:护戒使者》则重现了《阿凡达》复映时拷贝发放的紧急状态,因此在周五并未获得太多排片,这也使得这部重映的影片从周五仅有1.9%的排片比上升至了周日的8.4%。然而《指环王》的节奏已不符合当下的观影习惯,且20年前的影片特效也不足以吸引这一时代的观众,因此并未像《阿凡达》一样涌现复映后的观影热潮。在第15周周日下午,2021年的全年总票房突破了200亿,用时108天。因为受到疫情影响,2020年同期影院尚未复工,没有数据可供对比。但和2019年103天破200亿的数据相比,可以看出2021年电影市场的恢复速度令人欣慰,也让行业对本年度最终总票房的数字有了一定想象的空间。从2021年目前上映的影片来看,《你好,李焕英》《唐人街探案3》两部春节档影片仍然把持着年度冠亚军的宝座。但在清明档上映的《我的姐姐》,目前势头不减,已经超越《人潮汹涌》,成为了年度票房第5高的电影。而目前2021年票房前10的影片中,有9部是华语影片,仅有1部非华语片《哥斯拉大战金刚》凭借今年稀缺的怪兽特效类型,成为年票房季军。2021年第16周显然成为了大档期前的铺垫,进入第17周将迎来五•一黄金周,选择在第16周上映的影片少之又少。仅有果靖霖自编自导的《记忆切割》以及接续《指环王:护戒使者》上映的第二部《指环王:双塔奇兵》。《记忆切割》请来了郭采洁和久未在大银幕露面的“琼瑶女郎”刘雪华,讲述了一个略带科幻元素的故事:少女目睹父母被枪杀,成年后用切割记忆的方式忘掉过去,却引发了接连不断的意外,最终少女将面对浮出水面的真相。《指环王:双塔奇兵》则将承接上一部的故事,继续讲述护戒小分队的冒险。这一部最大的亮点,则是在第一部中牺牲了的巫师甘道夫复活,和其他冒险的人们共同面对新的危机。
2021年第14周(4月5日至4月11日),大盘在清明小长假后小有回落,单周票房报收约6.4亿,吸引观影人次超1750万。近期话题热度超高的《我的姐姐》,上映次周持续领跑,再入账超3亿,累计票房已突破6.6亿;另一部爆款亲情片《你好,李焕英》也在这一周正式跨过54亿关口,贾玲也超越《神奇女侠》导演派蒂·杰金斯,成为全球票房最高女导演。自清明小长假开画,《我的姐姐》就稳定蝉联每日票房榜首位。随着口碑发酵,片中“姐姐是否应该抚养弟弟”的话题引发了更加广泛的社会讨论,舆论热度也进一步实质性的转化为票房。首周末3天取得近3.5亿元后,《我的姐姐》次周再入账超3亿元,目前累计票房已突破6.6亿,成功跻身年榜前10位。新的一周,能够对“姐姐”真正形成冲击的新片不多,影片仍有继续提升成绩的空间。同一周,另一部亲情题材爆款《你好,李焕英》也迎来一系列新纪录:4月6日,贾玲正式凭借本片超越《神奇女侠》系列导演派蒂·杰金斯,成为全球票房最高女导演。截至周末,《你好,李焕英》累计票房正式跨过54亿关口,上映时间也再次延期至5月12日。不过按照目前的单日数据来看,即便继续上映,超越《战狼2》也已无可能。在《我的姐姐》之后,《哥斯拉大战金刚》《西游记之再世妖王》《第十一回》《阿凡达》分列周票房榜2至5位。其中,《哥斯拉大战金刚》上映三周累计票房已突破10亿,超越2019年公映的《哥斯拉2:怪兽之王》,并将很快向《金刚:骷髅岛》的纪录发起冲击;而与“姐姐”同在清明档公映的《第十一回》,票房则不尽如人意,目前仅为6000万左右。新的一周虽没有真正意义上的重量级选手入市,但值得关注的新片也不算少。80、90后记忆中的“疼痛青春”即将在大银幕上演“文艺复兴”,不知现在的我们还能否接受这样的设定;张子枫则在《我的姐姐》之后迎来自己的又一部新片《再见,少年》,姐姐即将重新变回“妹妹”,开启校园生活。此外,《泰坦尼克号》“姐妹篇”《六人》将揭晓这艘传奇大船上有关中国人的历史,而《名侦探柯南:绯色的子弹》也将在本周末上映。不知大家最期待哪一部呢?
《我的姐姐》由张子枫、金遥源和朱媛媛等领衔主演。 这部投资不超过1亿元人民币的小成本电影,上映仅3天票房就突破了3.5亿,更有业内人士估计,该片的总票房将突破10亿元人民币。 该片是典型的叙事性故事,没有特效和大场面,却能够在清明档期力压美国好莱坞大片《金刚大战哥斯拉》,成为票房第一。 让人不得不感慨,究竟是中国人厌倦了好莱坞大片,还是《我的姐姐》确实有过人之处? 应该说《我的姐姐》是一部只有中国人才能完全看懂的电影,中国传统文化属性下探讨的却是一个与现代自我中心价值观强烈对撞的问题,到底什么该坚持,什么该放弃? 故事讲述的是,张子枫饰演的年轻女生安然在重男轻女的家庭环境中长大,父母在她上大学后生了个弟弟,安然在缺少父母关爱中长大后,极度渴望和男朋友一起考上北京的研究生,逃离这个城市。 可天不遂人愿,安然的父母因车祸猝然离世,留下5岁的弟弟只能由安然照顾,虽然姑妈和舅舅也常常帮助姐弟俩,但调皮不懂事的弟弟却让安然的生活一团糟,不堪重负的安然想将弟弟送养。 察觉到姐姐意图的弟弟似乎开始明白安然的不容易,而安然也在弟弟的成长中找回了她缺失的亲人之间的爱。 虽然故事的结尾安然并未在送养弟弟的协议书上签字,但对未来的生活如何选择她也并没有找到答案。 实事求是,故事情节并不复杂,但导演刻意留下的开放性结局却让所有人深思,安然作为姐姐,虽然有照顾弟弟的责任,但她也有实现自己的人生规划和理想的权利。 假设一下,安然将弟弟送养后顺利地通过研究生考试,考取自己理想大学并在北京安身立命,然后和自己心爱的男人结婚成家,她会幸福吗? 我想会的,她能获取世俗观念里普遍认可的成功,也能逃离弟弟这个原本就不属于她的包袱,但她就没有遗憾了吗? 她会不会因为缺少爱的责任变得失去爱一个人的能力?会不会永远对自己的父母抱着怨恨?会不会一直都没有办法理解家人之间的亲情之爱? 再假设一下,安然放弃去北京读研究生的机会,为了弟弟改变自己的人生,她也许会和自己的男友分开,然后和一个平凡的男人结婚生子,过着最普通的日子,那她会不会在多年以后的某个深夜后悔自己的付出不值得呢? 我想也是会的,这就是人生的无奈。 现代社会越来越强调个人价值的自我实现,我们冲开枷锁的目的是为了让自己变得更好,我们拼命奋斗的目的是为了过上我们自己想要的人生,这些都没有错,毕竟自私是人性中最真实的一部分。 有意思的是,在网络评论里,支持安然追求自己人生的大多是年轻的女孩儿,而觉得安然应该可以找到一个更两全其美地解决问题方式的是年龄更成熟的女性,这是不是代表着年轻的女孩儿更多是追求自我人生的实现呢? 也许不然,那些年龄成熟的女性也是从年轻的女孩儿过来的,她们在选择追求自己人生之后是不是也失去了一些最珍贵,最简单的感情呢? 在这里,我并不认为导演是想让我们每个人去做出自己的选择,因为无论何种选择,都不可能是完美的,我读到更多的是普通人对简单情感珍惜的态度。 或许这个结局颇具争议,可未必不是最好。 真实的人生中,我们已经拥有的很多普通东西,比如父亲的责骂,母亲的唠叨,弟弟妹妹的玩闹…… 这些原来最不起眼,好像是与生俱来的,甚至是给你带来烦恼的东西,如果你真的错过和失去之后,才会发现,这些是多么珍贵的财富。 父母在,生命犹有来处,父母走,人生只剩归途。我不信有不爱自己孩子的父母,同样也不信有不需要亲情的姐姐。 不管我们拥有多少世俗的成功和荣誉,等到人生的灯光渐渐暗去,能让我们的内心感到平静和安宁的不是房子的面积,汽车的牌子或者社会的地位,而是那些最平凡的拥有。
张子枫、肖央、朱媛媛主演《我的姐姐》自4月2日上映以来,连续10天夺得了日票房冠军的称号。 目前,内地票房榜上,该片力压《哥斯拉大战金刚》《第十一回》《西游记之再世妖王》《超级的我》等中外新片,顺利冲过6.6亿票房! 姐姐安然在大学毕业后成为了一名护士,没想到父母意外车祸去世,被迫抚养6岁的弟弟。她从冷漠咆哮不公平,但慢慢跟弟弟有感情,这段亲情也成为这位强势女性难以割舍的。 故事起承转折都井然有序,对社会上男尊女卑与重男轻女的思想有揭露,而且00后小花旦倔强表演很抢眼,包括肖央、朱媛媛两位老演员也很给力,所以跟广大群众产生了强烈共鸣,所以上映十天,票房一直稳居榜首。 《我的姐姐》目前票房走势平稳,估计有望冲击十亿票房,这样的票房走势比当年《北京遇见西雅图》《最好的我们》《失恋33天》等黑马力作还要厉害,目测这种女性题材的情感大戏,已经会成为华语市场的一道风景线! 上映18天的《哥斯拉大战金刚》在榜单排名第二,票房也顺利冲过十亿大关,成绩在近两年好莱坞大片里算很不错的。 该片北美第二个周末拿到1340万美元,环比下跌58%,累计票房6950万美元超过《信条》的5792万美元,成为疫情以来北美票房最高的电影。 全球票房方面,该片累计票房来到3.58亿美元,距离《信条》的3.65亿只有700万美元,很快就将成为疫情以来全球票房最高的好莱坞电影。 按照目前的趋势,《哥斯拉大战金刚》的全球票房超越《哥斯拉2:怪兽之王》的3.86亿美元已成定局,但无法企及《金刚:骷髅岛》的5.66亿美元和《哥斯拉》5.24亿美元。 陈建斌、周迅、大鹏、春夏、宋佳主演《第十一回》在票房榜单一直名列前茅,但陈建斌自导自演的电影,对婚外情、杀人冤案、戏剧排练审核、未婚先孕审都有涉及,阵容与野心还是很大的。 不过,电影还是拍得太实验性,大量话剧排练和云山雾罩的台词,都让很多观众望而却步,开放式的结尾也有点戛然而止,所以票房一直没爆起来,但目前累计票房快6000万,也还算不错。 最近,陈建斌发长文恳请大家和院线给《第十一回》长线空间,欢迎更多的观众朋友们加入到关于电影的讨论来,不知道该片最终能挺到多少票房。 上映11天的《西游记之再世妖王》目前票房冲过8000万,还是有望过亿的,但其卡通和星皓投入肯定巨大,《西游记》题材也很讨巧,所以一直有人看。 目测这片没有五千万制作费是下不来的,所以这个票房目测也够呛,豆瓣目前5.9分,还是太低幼与黑暗,所以没能像《大圣归来》《哪吒之降世魔童》那样大爆。 上映四天的《超级的我》,虽然有王大陆、宋佳、吴刚、曹炳琨等明星主演,还有罗素兄弟的监制,所以CG特效层面很精美大气,但票房只有700多万。 口碑目前不咋地,张翀编导把梦境和现实都拍得很混乱,所以目测最多是《素人特工》那种走势,估计2000万就算走运。 日本动画《工作细胞:细胞大作战》是由小仓宏文执导的动画电影,影片改编自清水茜创作的漫画《工作细胞》!目前四天票房600多万,成绩也不太理想。 毕竟原著IP还是没有《火影忍者》那么大众化,宣传营销也不是很给力,所以目测票房顶多有望超越《超级的我》! 迪士尼动画《寻龙传说》票房正式突破1.26亿,跟索尼动画《许愿神龙》获得1.6亿票房,还是有差距的,豆瓣口碑7分多,但还是很多人觉得风格太低幼,把政治寓言没弄得那么登峰造极。 这两部神龙题材的动画同时撞车,票房都没突破两亿,也给外国动画电影人提出一个问题,如何把握中国题材?怎么在内地市场营销?都是值得思考的。 上映25天的《波斯语课》讲述了年轻的比利时犹太人吉尔斯为求活命,假冒波斯人为集中营的军官科赫教授波斯语,二人之间产生不同寻常的友谊的战争故事,这部德国和俄罗斯合拍小众佳作,目前票房冲过3245万,也算可以了。 贾玲、张小斐、沈腾主演的穿越喜剧《你好,李焕英》上映60天,正式突破了54亿票房大关,贾玲无疑是全球票房最高的女导演,该片走势还是很稳当! 本周末还有两部热门新片要上映,一个是钟楚曦、罗晋、谭松韵主演的《八月未央》,据说品质还是《荞麦疯长》那样,但三位帅哥美女还是有点人气的。 另一部是《我的姐姐》班底的《再见,少年》,还是张子枫主演,不知道这两部电影将在市场上掀起哪些风浪?一切拭目以待。
最近,电影《我的姐姐》和《你好李焕英》成为茶余饭后的热议话题,因为《你好李焕英》破50亿的票房,给《我的姐姐》很大压力,电影上映初期,很多网友还会对比两部电影,但后来发现,相差还是很大的。 同样都是女导演,但创作角度,却相差极大,从《我的姐姐》中,不难看出,殷若昕导演,把女性问题极力拉满,明显想要看到社会舆论热潮,但实际上电影中的问题,存在近百年,所以他不是可以解决的问题,而是应该疏导的问题。 说回电影剧情本身,从安然父母车祸离世开篇,电影就笼罩在悲惨的氛围中,尤其是剧中的姐姐,主角虽然说的是安然,但剧中却存在四位姐姐的代表,安然也并不是最悲惨的姐姐。 首先来看最大的姐姐“姑姑”,影片中,姑姑作为姐姐,为了弟弟放弃了学业,放弃了事业,最后早早地结婚,照顾起一个家庭,为了这个家庭,又生下姐姐和弟弟,姑姑的一生从影片中,不难看出,绝对是悲惨的一生。 尤其是表姐说自己妈妈的那句话“你不命苦哪个命苦嘛”,确实,在影片中,姑姑等于肩负两个家庭,尤其是自己丈夫还是个瘫痪,姑姑的角色,真的在我看来,是一个时代的悲哀! 其次就是表姐,作为姑姑的女儿,虽然在影片中,表姐的故事线并不多,但也不难看出,表姐的叛逆,是与这个家庭有关的,还有就是表姐也是姐姐,还有个弟弟,所以表姐的命运,一样是不被重视的,甚至可以说,也是为弟弟“牺牲性”。 然后是安然(张子枫),安然虽然在父母,想要弟弟的时候,做出极力反对,但也没有改变最后的结果,尤其是安然的父母,居然可以为了要二胎,让安然假装有病。 因为电影编剧问题,剧情不连贯,所以吐槽几点,安然的成长环境不乐观,父母意外过世后,又面临弟弟的抚养问题,命运苦难程度,仅次于姑姑。 最后就是产妇女儿,在我看来,产妇女儿是全片中,最悲惨的“姐姐”,从安然(张子枫饰演)和医生的对话中,也能证明,产妇是无法再生孩子,无论换到哪个医院,都是“保大保小”的问题。 而从产妇丈夫以及婆婆的态度来看,必然是“保小”的,安然这时也喊出内心的质疑“儿子就那么重要吗”,而站在一旁的两个“姐姐”,并不知道,因为这个弟弟,她们将要失去母亲,接下来她们要面对的是无法预测的未来。 以上总结来说,在《我的姐姐》电影中,“姐姐”们的悲惨程度,从小到大顺序表姐、安然、姑妈、产妇女儿,她们代表不同程度,不同时代的姐姐,也都是“命苦”的代表! 对于《我的姐姐》电影来说,有姐姐的网友可以看看,没有就没必要看了,因为剧情和逻辑上真的有很大漏洞,女导演角度又比较偏激,所以不太适合推荐!
由张子枫、肖央、朱媛媛主演的电影《我的姐姐》成为了清明档电影的黑马,如今已突破6.8亿票房,电影“重男轻女”的主题引发了无数影迷的共鸣。 电影主要讲述因意外车祸失去父母的姐姐安然,在追求个人梦想,和抚养从未谋面的亲弟弟之间,进行的难以抉择的情感斗争。 影片对“重男轻女”的思想牢笼带来了极大的冲击,心灵的触感久久未散。 “重男轻女”仿佛是这个时代的心头痛,但更让人难以释怀的,是这样的悲剧仍旧在重演。 01、“宿命”已经是跨时代的“折磨” 影片中有一位非常重要的人物:姑妈 女主的姑妈是一位为了弟弟呕心沥血了一辈子的“姐姐”。 为了供弟弟上中专,她放弃了已经获得的师范录取资格。 为了照顾弟弟不想要的女儿(女主),放弃在俄罗斯做生意,甚至在弟弟去世后,还想要抚养弟弟的儿子。 她说:“我是姐姐,从生下来那天就是,一直都是。” 仿佛,为弟弟付出一切本就是姐姐的宿命。 但最终由于丈夫卧病在床,让姑妈没法为弟弟榨干最后一滴的价值。 所以,她将重任瞄向了下一代“姐姐”,即本片女主安然。 姑妈一开始坚定的认为,女主必须抚养弟弟。 她对安然说:“长姐如母,你现在首要的任务,就是把你弟弟好好养大。” 安然当然不依,便用行动反抗着姑妈想给她戴上的道德枷锁。 安然的一次次反抗,似乎打动了姑妈固执的思想。 影片最后,安然与姑妈和解催人泪下。 姑妈对着从俄罗斯带回来的套娃,释然地说:“其实套娃也不是非要装进同一个套子里头” 姑妈与安然的和解,不仅仅是亲人的理解,更是两代姐姐之间的和解。 而姑妈的转变,让我们清楚意识到,她对重男轻女的思维不是认同,她只是认命。 别无选择地认命,让姑妈在潜意识里要求下一代的“姐姐”也是如此,没意识地成为腐朽思想的帮凶。 但安然的反抗和决绝,让她看到了“选择”,从没有别人告诉过她的“选择”。 02、亲情悄然而至还是道德屈服 影片的结局,安然没有直接在送养协议上签字,而是拉着弟弟踢了一场足球,这个结局引发了网友们的热烈讨论。 有的网友说,姐姐最后还是选择留下收养弟弟。 有的网友眼中的结局则是,姐姐陪弟弟踢了最后一场球,当晚坐飞机去了北京。 在光效虚幻的影片结局,这其实是一个导演和编剧故意留白的开放式结局。 一边,是姐弟关系在相处的过程中逐渐升温。 弟弟从“吐口水”“哭喊着要妈妈”到对姐姐的依赖,到为了成全姐姐的梦想主动打电话给送养家庭。 另一边,是自己向往的生活和梦想,是这么多年一直努力追寻的目标,安然曾坚定的说“我要离开这个地方”。 开放式结局的设计,其实是更圆满的选择,导演让每个人能根据自己理解、自己的所思所想,给故事画上一个满意的句号。 当然,也有网友对影片中“姐姐更倾向最后还是抚养了弟弟”表达了不满和愤怒。 影片剧情都在聚焦“姐弟关系”,其实安然也是在逐渐释怀。 比如:弟弟在姐姐的生理期给姐姐泡姜茶,弟弟说“可我只有你了”。安然从排斥,到逐渐接受,甚至是对弟弟的亲情升温。 所以,如果最终安然决定抚养弟弟,我想也是亲情悄然而至,并非是坚强的安然对道德的屈服。 03、悲剧虽在继续,反抗亦没有停止 “重男轻女”“为弟弟牺牲”这样的事情在现实生活中并不少见。 甚至许多女孩像安然那样,也拥有一个灰暗的童年。 由于独生子女政策,安然父母想尽了办法希望能够开到二胎许可证明,让年幼的安然装瘸,失败后多次企图抛弃安然,甚至是制造“意外”。 而后,二胎政策的开放,让安然父母有了一个“圆梦”的机会。不顾女儿反对,毅然决然生下儿子安子恒。 但意外的降临,将生活的重担全然抛给了24岁的姐姐和6岁的弟弟。当独生子女20多年的姐姐,如何接纳这个冒然出现的弟弟?编剧的灵感和出发点也来源于此。 电影给无数父母深深地上了一课 然而,随着二胎政策的开放,“年迈夫妇再生子”也成为了一种“潮流”。无论子女是否同意,不顾一切也要为其添上一个年龄差十多岁甚至二十多岁的“弟弟妹妹”。 而这种“潮流”,已经不仅是对子女的不负责任,更是为子女的未来增添了负担。 正如网上引发热议的投稿“我和婆婆同时怀孕,我该怎么办”“婆婆想要二胎该不该支持”不禁引人深思。 电影中的家庭,是这个时代无数二胎家庭的缩影。 而这部电影,不仅仅是为反对“重男轻女”思想而发声,更是预见“年龄差过大时,年龄大的孩子对年龄小的孩子,所应该具备的义务和责任”这一问题。 错的不是政策,而是人与人之间的沟通和理解,不是所有人都能义无反顾地站在你的位置思考问题,甚至是亲生父母在面对孩子的问题时。 “生二胎需不需要和孩子沟通”这个问题,我想,是需要的,因为孩子也是家庭成员的一部分,以后更是承担起家庭责任的主要成员。 导致安然悲剧发生的,不一定是发生在父母身上的意外,也有可能是父母的自然生老病死。所以,无论是二胎还是三胎,提前与孩子沟通,听取孩子的意见,都是必然应该躬行的一件事。

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